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大家都很喜欢以前的那种小人书,为什么出版社不再大量出版和销售呢?

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小人书带给了太多人许多童年和少年时的宝贵记忆,小人书里面经典的故事和人物造型也比现在的漫画书强几百几千倍,如此经典的书本却退出了市场,真是一大遗憾。

这个问题其实时多种原因的。连环画又称小人书,在新中国成立后曾经有过辉煌的经历。小人书在二三十年代的上海兴起,成为底层社会老百姓的精神食粮,大街上还有专门的小人书摊,出很少的钱可以坐下看小人书,当时也有不少画家投身小人书的创作,有过四大名旦、四小名旦等出名的小人书画家。五十年代,把上海的小人书出版商整合后成立新美术出版社,后来演变成上海人民美术出版社,设有专门的连环画部门。当时上美号称有108将,汇聚了一批连环画创作高手。那个时候没有书画收藏市场,社会上的一批名画家无法按照传统的模式卖画为生,进入国家出版社获得稳定的工资也是不错的出路,所以很多著名画家也纷纷加入连环画的创作。像大师级的画家刘继卣、徐燕荪、王叔晖、陈缘督等都参与过连环画创作。当时,南有上海人美,北有人民美术出版社,各省的出版社也都有连环画问世。上海人美从五十年代起,集合了几十位名家,创作了《三国演义》,全套六十册(实际不止这个数),成为经典之作。人美版的《说岳》、《水浒传》和《红楼梦》也是众多名家精心创作。那个时候,作者生活安定,没有社会上的各种诱惑,可以安心创作,名作迭出。另外,连环画创作那时候也提倡走基层,像韩和平、丁斌曾创作《铁道游击队》就曾经到枣庄铁道游击队战斗过的地方实地考察,做了大量的前期准备,这种投入现在是不可想象的。文革前我国的生活水平不高,一本连环画定价就一毛两毛的,但是发行量巨大,有的可以达到一百多万册,出版社的经济效益还是不错的。文革后到八十年代初,我国连环画又迎来了一次黄金周期。当时,大量的老版连环画重新出版发行,广受欢迎,新创作的连环画也源源不断。当时,人民美术出版社重新绘制《水浒传》,上海人美也出版了新版50册的《东周列国志》(绿东周),还有根据长篇小说《李自成》创作的大部头作品。但是到了八十年代中期,连环画市场开始式微。一方面,当时社会上娱乐生活多元化,电影电视红火,连环画这种娱乐模式不能适应新时代的需求;其次是国外的游戏机等开始进入国内,成功地吸引了青少年的关注;日本的动画和漫画开始流行,使连环画走向了萧条。还有一个原因,就是连环画创作队伍的涣散。老一辈创作者都已经进入老年,不再从事创作,而年轻一代对连环画创作的兴趣不高。创作一幅连环画投入大量的时间和精力,稿费不高,远远没有创作一幅国画收益高。总之,在当时的大环境下,连环画一落千丈,出版社没有预订数,很多作品胎死腹中。像上海人美的《李自成》,后面几册印量极少,最后几本根本就无法出版。这就是现在收藏市场上所谓的大缺、小缺本。相对于同一系列前几本上百万的印量,最后几本只有几万本。现在,虽然有几家出版社还在坚持连环画出版,但是面对的读者都是六七十年代的居多,成为一种供收藏的出版物了,印量基本上按千来算,真的是天壤之别啊!

这个问题我也曾经思考过,后来想通了,觉得自己的想法太过天真幼稚。

喜欢小人书的人,无非是经历过那个年代而且容易伤感怀旧的50后60后70后其中的部分人,这类群体终究为少数。再者现在的印刷技术都应用高科技,反之再想出版过去的小人书,从绘画文字纸张哪一样都是不可能的,毕竟印不出当年小人书的那种味道。市面上也不是沒有再印的小人书,还有复印当年小人书的版本,销售的情况应该极差,前景更不乐观。

也难怪,现在的文化生活丰富多彩,尤其年轻人和孩子们对小人书不屑于眼,更不感兴趣,没有了购买力,得不到经济利益,何来印制商和销售商。

我以为这样也罢,存世量越来越少的当年小人书,作为文物和收藏品更好更有价值,拥有不如怀念啊……

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